Тексты пьес

Любительское кино или игра в «хоум видео» сейчас уже целое направление. То, что я когда-то назвал «активной небрежностью» и предполагал, как особый приём в отдельных случаях сегодня уже пользуется на телевидении без меры.
Народ так устал от разного «вранья», что даже обрадовался любительщине. Сегодня это явление скорее общественное, чем принцип эстетики.
В музыке и живописи тоже происходят аналогичные явления. Но нарочитая не профессиональность всегда у меня вызывала подозрение в слабости автора. Но порой приходится прощать отсутствие профессионализма и бездарность, если за ним стоит «правда».
Думаю, что это модное увлечение, кратковременно и скоро пройдёт. Но пока оно действует и надо уметь им пользоваться.
Я назвал лишь несколько приёмов современной художественной документалистики. Но в этом и есть вечная сила искусства, когда каждая картина должна открывать новые пути к отражению прекрасного. В этом и есть «вечное движение».

ЖАНР
Всякое искусство нуждается в систематизации. В документальном кино наиболее удобным для всех оказался «Жанр».
Жанр это тип или совокупность важных определяющих признаков формы и содержания. Причем, некоторые жанры танцуют от содержания, а другие требуют соблюдения формальных признаков.
Как только телевидение повзрослело, и у него появились разнообразные формы, оно тоже заинтересовалось понятием жанра. Само телевидение по природе своей эклектично и синтетично и особенно строго за законами там не следят, Но отметим для тех, кому «никто не указ».
Без особой надобности не считаться с природой жанра так же опасно, как не считаться с правилами уличного движения. Знать и понимать основные признаки того или иного жанра и пользоваться тем, что до тебя придумали совсем не глупые люди это естественно!
Художественная документалистика выступает в разных жанрах. Портрет, очерк, квази-репортаж. Пробует себя и в более сложных — драма, комедия, трагедия, детектив. Пока она стоит рядом с «публицистикой».
Но надо помнить, что на экране «публицистика» это не форма, а характер содержания. Это журналистика в наиболее совершенном качестве.
Но нет смысла определять публицистику, как экранный жанр.
А теперь о формах.
Каждая серия и всякая штучная продукция имеет форму свою. Разные по форме телевизионные игры, разные «ток-шоу», информационно-аналитические программы – всё разное. Не счесть видов и форм даже среди фильмов. Можно сказать каждый из них «наособенку».
И систематизировать это по существу невозможно.

ПОРТРЕТ
Все жанры равны перед зрителем. Портрет — первый среди равных. Он король документалистики.
Конечно, этот жанр пришел на экран из живописи. И означал изображение одного конкретного лица. Фон имел значение второстепенное. За то главное состояло в том, чтобы выявить на полотне характер, самую сущность человека, скрытую порой от взгляда обыкновенного, нехудожественного. При этом каждый век имел свою манеру изображения, а каждый художник пытался рисовать по-своему. В том случае, когда рисовалось лицо реального человека, а не натурщика, художника вполне можно было назвать документалистом.
Разница между живописцем и художником экрана огромна.
На холсте нет движения ни в пространстве, ни во времени. Это остановленное мгновение. А на экране герой не просто движется, он живёт. Перед глазами зрителя может пройти один день, а может и вся жизнь. И тем ни менее мы говорим о портрете. Как особом, может быть самом тонком жанре художественной документалистики.
Конечно, виды и формы портретов разные. Различны и способы изображения человека на экране. Однако и здесь есть определяющие признаки и не стоит ими пренебрегать.
Над созданием портрета работают все. Сценарист, оператор, музоформитель или композитор и, конечно, режиссер.
В игровом кино можно поменять актёра, а в документальном автор жёстко связан с определенной фигурой. Личность незаменима. Хорошо, когда Герой пластичен, легко говорит, обладает чувством юмора. Хорошо, когда он свободен. А что делать, если у него заурядная внешность, он картавит, напряжен и скован? Вот тут и приходится попотеть и вспомнить все мыслимые и не мыслимые приёмы. А может быть и открыть новые.
Конечно, если есть возможность выбора, надо выбирать героя «по себе». Твой герой должен быть понятен и симпатичен прежде всего тебе самому. В портрете ведь недостаточно нарисовать облик человека, т.е. изложить информацию. Надо чтобы в облике «всплыла» душа человека, обнаружился скрытый от внешнего наблюдения духовная сущность человека и прежде всего его характер. Надо бы оговориться, что это наш взгляд на портрет. На Западе, где документалистика живет только по законам информации — образы строятся в основном только игровым путем, через актера. Советский, а теперь русский подход к документалистике отличается как раз стремлением войти в лоно искусства через создание образа документального героя.
Русский портрет требует раскрытия характера героя. Но в жизни характер формируется постепенно, проявляется изредка. Иногда на формирование характера уходит вся жизнь и по-настоящему проявляется характер в лице человека только на смертном одре.
Как быть?
Документалист должен уметь «считывать» характер. Или точнее, выстраивать целый ряд приспособлений, чтобы характер обнаружился. Тут и необходимость близкого, душевного контакта со своим героем, и вовремя организованная «провокация».
Документалист должен подобно художнику-моменталисту быстро просчитывать признаки личности. Тренировать глаз и слух. Постоянно решать задачки — что за человек перед тобою. Обнаруживая те или иные индивидуальные признаки личности, документалист составляет систему из этих признаков, отбрасывая «случайные» черты.
Недокументалист фантазирует, дорисовывает личность. Документалист ограничен натурой. Документалист обязан раскрыть сущность личности, не уходя от реалий этой личности. Это тонкое искусство.
Если есть выбор, документалист опытный всегда остановится на эстетически более ярком объекте.
Надо иметь в виду, что у документалиста так мало времени. А для того чтобы открыть, «откупорить» одного человека нужен час, для другого — день. А к некоторым и за год не доберешься.
Обнаруживать надо не только социальные, политические, но именно эстетические признаки объекта. Портрет есть создания образа человека. А образ строится на эстетических признаках.
Портрет это система человеческих качеств относительно себя самого. Принимая себя за единицу измерения, портрет создает субъективную картину. Это значит — он добрый или злой, умный или глупый относительно тебя самого.
Для того, чтобы определить внутренний, невидимый спектр личности, необходимо подключиться к своему герою, т.е. включить свой чувственный/сенсорный/ механизм.
Необходимо «настроиться» на своего героя.
Станиславский учил играть самого себя в предлагаемых обстоятельствах. Только в этом случае личность актера и роли как бы сливаются. Не могу в полной мере посоветовать это правило документалисту, но тем ни менее, нет другого способа понять чужую душу, не поставив себя на место своего героя. Вот почему у разных режиссеров получаются разные портреты. Хотя прообраз — подлинное лицо, может быть одним и тем же человеком. Объективен только факт, в данном случае облик героя.  В этом и состоит фокус художественного документального портрета. Случается, что тебе приходится рисовать не близкого и непонятного тебе человека. Это сразу видно. Портрет получается холодный, « не живой». Душа художника не безгранична, хотя и достаточно толерантна. Мне пришлось рисовать портреты совершенно разных людей, используя разные особенности собственной личности и собственной судьбы. Можно сказать и  так, в работе я использовал разные стороны своего характера.
Информация пользует личность как иллюстрацию для своих сюжетов, публицистика манипулирует функционерами и только художественная документалистика рисует образ или пишет портрет.
Нарисовать человека на экране — задача, прямо скажем, не простая.
Хотя чего тут особенного! Снимаешь дома, снимаешь на работе. Поговоришь немножко, посудачишь с друзьями и знакомыми и портретик готов.
Это если подходить с мерками уличных» художников».
В чем же отличие ?
Художник, разглядывая человека, обнаруживает качество личности, характерные его свойства, объясняет через личность время и общество, наградившее  личность определёнными  свойствами.  Находит,  может быть, скрытую   пружину, объясняющую  самую суть личности.
В каждом человеке есть как бы «первоклетка». Там природа прячет свои секреты. В «первоклетке» представлена особенность  человека и его общность со своим родом-племенем. Время и воспитание закутывают человека в одежды. Под слоем масок разглядеть личность невероятно трудно. Тем более, что человек почти всегда защищается от общества .
Конечно, художник-документалист может ограничиться маскарадным нарядом. В конце концов, представление человека в социальной маске вполне достаточно для публицистического очерка. Но когда речь заходит о художественном портрете, о расшифровке генотипа, тут без открытия «первоклетки» обойтись нельзя.
Каким способом обнаруживается эта «первоклетка» в той или иной личности? Самый сложный, даже таинственный вопрос.
Через исследование биографии. Через интуитивное открытие во взрослом человеке ребенка. Попробуйте разглядеть в старике мальчишку, в бабушке девчонку.
С другой стороны чем старше человек , тем совершеннее проявляются на его лице заложенная в «первоклетке» основа. Как бы душа выходит наружу. Трудней всего работать со среднем возрастом. Здесь выстроена такая защитная броня из социальных приспособлений, что добраться до истинного лица человека почти невозможно. Или возможно в редких стрессовых ситуациях. Или благодаря высокому творческому напряжению художника, когда он может считывать не поверхностную информацию, а прямо подключается к «биополю» объекта.
Документалист «перевоплощается» в своего героя, читает его мысли и объясняет поступки. В этом близком контакте- залог успеха портретиста.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32